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存世最古的画卷——《游春图》

时间:2014-01-02  来源:中国传统文化  作者:cy

《游春图》的技法特点是以线勾描物象,色彩明丽,人物直接以粉点染,其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。《游春图》笔法细劲流利。在设色和用笔上颇为古意盎然,山峦树石皆空勾无皴,但线条已有轻重、顿挫的变化。

  《游春图》描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景,全画以自然景色为主,放目远眺:青山耸峙,江流无际,花团锦簇,湖光山色,永波粼粼,人物、佛寺点缀其间。这幅经宋徽宗题写、为隋朝著名画家展子虔所作的《游春图》卷是画家传世的唯一作品,也是迄今为止存世最古的画卷。
 

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  《游春图》的作者简介

  展子虔是北齐至隋之间(约550年~600年)的一位大画家,渤海(今山东阳信)人,入隋曾任朝散大夫、帐内都督。在洛阳、长安的寺院里绘制壁画,人物描法细致,以色晕染面部;画马入神,立马有走势,卧马侧腹有起跃之势。栋董伯仁齐名。由于他擅画山水人物,《宣和画谱》称赞他“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣。

  笔墨技法

  《游春图》中的山峦树石皆用细笔勾勒轮廓,而不加皴斫,线条无甚大的粗细提按变化,然却显得朴拙劲朗;所绘人物全以细劲的线条勾描,纤如毫发,人物形态虽无太大的变化,然却神采奕奕;其画山水更是一丝不拘,画面显得柔美流畅。那山顶坡脚的点苔,劲健爽朗,显得浑朴谨拙;树虽绘有多种,树干形态却千第一律,无甚穿插多姿的变化,似游离于山石坡顶似的,然由于运笔较为成熟,笔法墨法有轻重变化,虽未用皴法,却仍能看出山石树木的质感。

  设色敷彩

快乐时时彩  《游春图》的山石树木虽然空勾无皴,然全以色渲染。全图山水以青绿设色为主。山顶以青绿敷之,山脚则用泥金;树叶设色,或以色染,或以色填,或点以白粉桃红,松树不写松针,直以深绿点之。全图在青绿设色的统一格调下,显得潋滟而生拙,丰富而单纯,富丽而古艳,充分展示出我国早期山水设色那种“青绿重彩,工细巧整”的样式,标志着山水画的创作,已从原先设色古艳而富有装饰意味的图式,向较为完整的山水画创作过渡,自此始开青绿山水之源。

  构图布局

  《游春图》的章法布置也极有特色。右上部分绘有崇山峻岭,山峦起伏,数峰叠起;右下部绘有土坡,低坡丛树,山路逶迤,既为崇山峻岭的下段延伸又作为辅垫,使全图具有稳重感。这种以山水为主体,人物为点景,恰当配以殿阁舟桥,并开始注意客观物象之间的远近,高低、大小的一般关系以及深度、层次、比例等透视关系的变化处理,使山水画创变得较为合乎现实生活的新格局,这正是隋朝山水画的特有表现形式。

  总之,《游春图》的出现结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的早期幼稚阶段,使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。同时,《游春图》除了自身无与伦比的艺术价值之外,其自清末流出紫禁城到解放后回归故宫的辗转过程也颇引世人关注。欲了解更多朝代文化与成就等知识,欢迎登陆中国传统文化网

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